巴勃羅·畢加索

巴勃羅·魯伊斯·畢加索是二十世紀第一半時(shí)最具統治力和影響力的藝術家。最重要的是開(kāi)拓性立體派，他還(hái)發(fā)明了拼貼畫，并對(duì)超現實主義做出了重大貢獻。他認為自己首先是一個畫家，但他的雕塑影響很大，他還(hái)探索了各種(zhǒng)領域，如版畫和陶瓷。最後(hòu)，他是一個著名的魅力人格，在巴黎ECOLE的領導人物。他與女性的許多關系不僅滲入他的藝術中，而且可能(néng)已經(jīng)引導了藝術的進(jìn)程，他的行為在流行的想象中已經(jīng)體現為放蕩不羁的現代藝術家。

畢加索拒絕了馬蒂斯&_關于色彩的首要重要性和作用的觀點，并且而是聚焦于表現形式和空間的新的圖畫方式。受C& zanne的新奇事(shì)物以及非洲雕塑和伊比利亞古代藝術的影響，他開(kāi)始賦予人物更多的結構，并解構自文藝複興以來主導繪畫的透視傳統。這(zhè)使他（和喬治·布萊克一起(qǐ)）發(fā)展出一個全新的立體主義運動，它迅速成(chéng)為現代藝術的前沿。同時(shí)，畢加索本人也拒絕了“立體主義”這(zhè)個标簽，尤其是當批評家開(kāi)始區分他所追求的兩(liǎng)種(zhǒng)重要方法時(shí)——分析和綜合。

在20世紀20年代和30年代，畢加索采用了新古典主義的比喻風格。随著(zhe)他逐漸成(chéng)熟，他創作了由諸如普森、英格麗絲、維拉茲克斯、戈雅、倫勃朗和埃爾·格雷科等藝術家創作的他自己版本的規範性傑作。

畢加索&在他的一生中影響深遠。他開(kāi)創立體派的作品建立了一套繪畫問題、裝置和方法，直到(dào)20世紀50年代，這(zhè)些問題仍然很重要。紐約現代藝術博物館（MoMA）被(bèi)稱作“巴勃羅建造的房子”，因為它廣泛地展示了藝術家&39的工作。畢加索創作了一些20世紀最偉大的繪畫，其中幾幅已經(jīng)取得了标志性的地位（萊斯·德米塞勒斯·阿維尼翁、格爾尼卡、哭泣的女人）。