保羅·高更

Paul Gaugin是法國(guó)後(hòu)印象派畫家、雕刻家、版畫家、陶藝家和作家，是象征主義運動中的重要人物，他的實驗表明現代藝術的綜合風格。他也為原始主義的鑒賞鋪平了道(dào)路，因為他的繪畫運用了許多由納雅和239所采用的簡單技巧；VE藝術家。他小時(shí)候和家人住在一起(qǐ)，七歲時(shí)搬到(dào)了法國(guó)奧爾良。作為一名成(chéng)年人，他加入了法國(guó)海軍，後(hòu)來被(bèi)雇用為股票經(jīng)紀人。在法國(guó)，他在空閑時(shí)間開(kāi)始畫畫，并成(chéng)為朋友Camille Pisarro，他把他介紹給其他藝術家。作為一個個體，他容易發(fā)生一次抑郁和自殺未遂。作為一個畫家，他對(duì)印象主義感到(dào)失望，因為他覺得歐洲繪畫的傳統隻是模仿，缺乏他所希望的象征深度。他還(hái)充分享受了非洲和亞洲的藝術，充滿了象征性的深度、活力和意義。在他逃離歐洲傳統繪畫的過(guò)程中，他試圖找到(dào)一個熱帶天堂，在那裡(lǐ)他可以以越來越原始的風格繪畫并生活在陸地上。他離開(kāi)妻子和五個孩子和家人住在一起(qǐ)，并花了很短的時(shí)間在巴拿馬運河上當勞工。由于工作得不到(dào)認可，而且沒(méi)有錢，他航行到(dào)法屬波利尼西亞的熱帶島嶼塔希提島和馬奎薩斯。他在那兒的功勳引起(qǐ)了人們的極大興趣，尤其是他與當地年輕女孩的性剝削，其中一些出現在他的畫作中。在波利尼西亞，在與教會(huì)和殖民當局的沖突中，他經(jīng)常站在當地人一邊，最終寫了一本關于他在那裡(lǐ)的經(jīng)曆的書。高更的物理逃避使他得以對(duì)文藝複興後(hòu)繪畫進(jìn)行文體上的逃避，因為他很少注意古典的透視，并且消除了色彩和陰影的漸變。受他生活的國(guó)家原始主義的鼓舞，他在繪畫中也運用了原始元素，取得了巨大的成(chéng)功。我們從哪裡(lǐ)來？我們是什麼(me)？我們要去哪裡(lǐ)？這(zhè)是保羅·高更最著名的一幅畫，他認為這(zhè)是他的傑作，是他思想的高潮。在塔希提，當他畫他的傑作時(shí)，Gaugin宣稱他將(jiāng)在完成(chéng)後(hòu)自殺。雖然這(zhè)是他以前嘗試過(guò)的，但事(shì)實并非如此，因為藝術家在1903死于梅毒。這(zhè)幅畫是從右向(xiàng)左讀的，畫中的三個主要人物代表了标題的三個問題。這(zhè)些人物是從人生的起(qǐ)步階段開(kāi)始排列的，從帶著(zhe)孩子的年輕人物，到(dào)中年的人物，再到(dào)畫中左邊的老人。背景中的偶像，在老年人的背後(hòu)，代表著(zhe)“超越”。